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新中国成立以后,一些马头琴演奏家对古老的马头琴进行研究和改革,力求在保持音色特点的基础上,稳定其高音,扩大其音域和加强其音量,做了许多探索。如扩大音箱,改木质面板,张以金属弦等,把四度定弦法提高了四度(变AB为DA )。后来,又试制了全木质共鸣箱的高音马头琴,再把弦提高了四度(变DA 为CD )。这些创造性的实验,都使马头琴的表现力得到了丰富和提高,为演奏更为复杂的大型乐曲奠定基础,演奏出的马头琴声纯美甘润,低音深沉,中音明亮,泛音清丽,旋律悠扬,富有感情色泽,不仅善奏旋律性较强的乐曲,而且还可以快速分弓,奏出跳荡活泼的小快板。
1978 年以来,还吸收了小提琴等乐器的技巧,特别是用管弦乐队协奏马头琴演奏大型乐曲,以“单音演奏法”为主,并吸收“泛音”和走马等方法,使马头琴在庞大管弦乐队的协奏下也能鲜明地表现它的特色。那悠长的散板小序,无比清新;嚓亮的旋律结合着花彩的“打指”,体现了蒙古族长调民歌的特色,展现出阳光灿烂、五畜兴旺的草原景象;坚实有力的指法,引出了纯净柔美绵延不断的音流,像小河的潺潺流水,赞美着草原牧民的幸福生活,充满着无比欢欣;小提琴的分弓、跳弓、震弓以及拨弹等技法的运用,丰富了乐曲的表现力,描绘出一派欢腾喜悦的气氛。